Τα μικρά δωμάτια απαιτούν δημιουργική αποθήκευση, ωστόσο ο Tim Cuppett και ο Marco Rini έκαναν μια αντίθετη προσέγγιση τοποθετώντας σχεδόν όλα τα αντικείμενά τους στην οθόνη όταν αγόρασαν το περίπτερο του circa-1850-επάνω πριν από επτά χρόνια Ώστιν. "Όλα εδώ είναι μια αντανάκλαση από εμάς", σημειώνει ο Cuppett, "Και μας προτρέπει να αναλογιστούμε περισσότερα."
Σε αυτή τη φωτογραφία: Τα ράφια από το δάπεδο μέχρι την οροφή της κουζίνας - προσβάσιμα από κυλιόμενες σκάλες - κρατούν τόνους επιτραπέζιων σκευών. Ο τοίχος ζωγραφίζεται Χώρος της Ελευθερίας από τον Benjamin Moore.
Τι θα έσυρε κάποιον να μετακομίσει από μια σύγχρονη σοφίτα-μια πατάρι που το ίδιο πρόσωπο περιγράφει ως "κομψή και μινιμαλιστική, όπως μια γκαλερί τέχνης" - σε ένα σπίτι που είναι καταχωρημένο στο Εθνικό Μητρώο Ιστορικών Χώρων; Σίγουρα δεν ήταν τα πενιχρά 1,200 τετραγωνικά πόδια του παλιού σπιτιού που πουλούσαν τον αρχιτέκτονα Cuppett του Ώστιν. Ούτε, λέει, ήταν τα «σκαλισμένα δωμάτια», η «ατυχής κουζίνα» ή ο «κήπος των ζιζανίων και του χαλικιού των μπιζελιών».
Όχι, ήταν κάτι άυλο και αδιαμφισβήτητο που οδήγησε τον εταίρο του Cuppett, τον σχεδιαστή τοπίου Rini, να δηλώσει "Θα το πάρουμε!" πριν αυτός και ο Cuppett είχαν ταξιδέψει ακόμη και σε όλα τα δωμάτια ή ζήτησαν την τιμή. "Το σπίτι είχε ψυχή" εξηγεί ο Cuppett.
Σε αυτή τη φωτογραφία: Η κεντρική αίθουσα πριν ζωγραφιστεί και μετατραπεί σε τραπεζαρία.
Ίσως ο πιο έξυπνος ελιγμός που χρησιμοποίησε ο Cuppett και ο Rini ήταν η στρατηγική τοποθέτηση επίπλων. Αντί να σπαταλάει το ευρύ διάδρομο του σπιτιού ως αποθήκη για τα παλτά και τα κλειδιά, το ζευγάρι το ξαναέγραψε ως τραπεζαρία. "Ο Μάρκο βρήκε ένα στενό, γαλλικό τραπέζι από την δεκαετία του 1840, στο οποίο θα είχαν ξεδιψάσει τα μπουλόνια μετάξι", εξηγεί ο Cuppett. "Συνδέσαμε το με φθηνό Crate & βαρέλι καρέκλες και παγκάκια. Γενικά, αφαιρέσαμε τα ηλεκτρικά φώτα υπέρ των κεριών, αναγκάζοντάς μας να δειπνήσουμε από το φως των κεριών ".
Σε αυτή τη φωτογραφία:Οι Cuppett και Rini ξύπνησαν την κεντρική τους αίθουσα blah με αντιθέσεις χρώματος που αντανακλούν ένα φως-αντανακλαστικό λευκό γυαλιστερό (Ασημένιο σατέν από τον Benjamin Moore) με δραματική γκρι-μαύρη επένδυση. Το ράφι του Ώστιν Ντάνιελ Σμιθ σφυρηλατούσε τους πολυελαίους σιδήρου.
Οι Cuppett και Rini αντικατέστησαν τα αδέξια ανώτερα ντουλάπια με ράφια που αξιοποιούν στο έπακρο την οροφή της κουζίνας. "Θέσαμε τα τείχη μας να λειτουργήσουν", λέει ο Cuppett. "Αντί για ντουλάπια, τα ράφια και τα άγκιστρα μας επιτρέπουν να θαυμάσουμε τα πράγματα μας".
Το δίδυμο έσπασε επίσης τα κατώτερα ντουλάπια για ανεξάρτητα εξαρτήματα, συμπεριλαμβανομένου ενός νησιού που έλασης από ανοξείδωτο χάλυβα και ενός ξύλου μάνγκο Crate & βαρέλι κονσόλα με μαρμάρινη κορυφή. Ένα κόκκινο Aga η σόμπα αερίου προσφέρει μια σημαντική αναβάθμιση στο παλιό ηλεκτρικό μοντέλο.
Αυτή η αίθουσα ήταν κενή και γυμνή πριν από την ανακαίνιση.
Μερικές από τις πιο εντυπωσιακές αλλαγές στο σπίτι δεν ενέπλεκαν τίποτα περισσότερο από το χρώμα. Ένα λευκό γυαλιστερό (Ασημένιο σατέν από τον Benjamin Moore) αναβοσβήνει το φως μέσα από την κεντρική αίθουσα, ενώ ένα μαλακό μαύρο (Μαύρος Ιππότης από τον Μπέντζαμιν Μουρ) καλύπτει τους τοίχους και την επένδυση του καθιστικού, που το μοιράζει με ζεστό μυστήριο. Αλλού, οι αποχρώσεις του πράσινου και του γκρίζου προσφέρουν ένα ουδέτερο σκηνικό κατά το οποίο πρέπει να αναδύονται τα περιστασιακά λαμπερά: μια ενιαία κόκκινη κρέμα που κρέμεται στην κουζίνα, μια ζωντανή μωβ κουβέρτα στην κρεβατοκάμαρα. "Η λευκή βαφή δεν είναι πάντα η καλύτερη επιλογή για ένα μικρό δωμάτιο" εξηγεί ο Cuppett. "Τα ήρεμα χρώματα προσθέτουν βάθος και φαίνονται πλούσια."
Σε αυτή τη φωτογραφία: Ένα circa-1930 Heriz Persian χαλί αγκαλιάζει με τόλμη τα εικονικά ευρήματα του σπιτιού, Φλωρεντία Knoll καναπέ και καναπέδες Arne Jacobsen καρέκλα αυγών. Οι παλιές γεωγραφικές εκτυπώσεις ανακαλύφθηκαν στο Όχι συχνές αντικείμενα στο Ώστιν.
Στο σπίτι τους, οι φωτογραφίες δεν είναι ενσωματωμένες σε άλμπουμ, αλλά πλαισιώνουν τον "τοίχο της οικογένειας" δίπλα σε πολύτιμες εφημερίδες. «Βλέποντας αυτά τα πράγματα φέρνει την ιστορία μας στη συνείδησή μας» λέει ο Cuppett.
Λαμπρή ιδέα: Ένα ζευγάρι με ανεστραμμένα κουδούνια με λαμπτήρα Edison για μια εφευρετική λάμπα ανάγνωσης.
Σε αυτή τη φωτογραφία: Ανάμεσά τους με τις φωτογραφίες των προγόνων της κύριας κρεβατοκάμαρας: το δηλωτικό ενός πλοίου (μεταξύ των παραθύρων) καταγράφοντας το ταξίδι της οικογένειας Rini το 1905 από τη Σικελία στο νησί Ellis και ένα σχέδιο dachshund (κάτω από το δηλωτικό) από τον Hugo Guinness.
Ένα πορτρέτο circa-1850 του Wayman Wells, ο αρχικός ιδιοκτήτης του ακινήτου, κοσμεί τον τοίχο του βασικού υπνοδωματίου, ζωγραφισμένο Gettysburg Gray από τον Benjamin Moore (που χρησιμοποιούνται επίσης στην κουζίνα).
Από το μπροστινό μέρος του σπιτιού, όταν το είδαν για πρώτη φορά, ο Ρίνι μπορεί να πει με αυτοσυγκράτηση: "Ο χλοοτάπητας και ο δρόμος ήταν ένας."
Τώρα, ένα δρόμο τούβλο καλωσορίζει τους επισκέπτες. Ο Ρήι έσκαψε το κομμάτι γκαζόν και το έβαλε με μια περιποιημένη αυλή με χαλίκια που οδηγούσε σε ένα υπόστεγο. Μερικά παλτά Νύχτα από τον Benjamin Moore- στην μπροστινή πόρτα και οι πλαϊνές μετατοπίσεις του - πήραν την είσοδο από το wan στο wow.
Χτισμένο στο κλασικό μονοπάτι "dogtrot", πρώτο δημοφιλές στις αρχές του 19ου αιώνα, το σπίτι είχε αρχικά ένα κεντρικό διάδρομο ανοιχτό προς τα έξω και στις δύο άκρες και με ένα μεγάλο δωμάτιο σε κάθε ένα πλευρά. Αλλά σε κάποιο σημείο, η πίσω βεράντα ήταν κλειστή, δημιουργώντας δύο ακόμα δωμάτια - και μια ανεπιθύμητη παρενέργεια. «Ένιωσα σαν αδιέξοδο», θυμάται ο Cuppett.
Αν και δεν είχε καμία πρόθεση να εγκαταλείψει τον επιπλέον χώρο που προσέφερε το άψογο παραστατικό, ο Cuppett αποκατέστησε τη ροή μεταξύ εσωτερικών και εξωτερικών χώρων διευρύνοντας τα πίσω παράθυρα και τοποθετώντας νέα. Αυτός και ο Rini πρόσθεσαν επίσης ένα κατάστρωμα που συνδέει την αυλή με ευρείες σκάλες και κατέστρεψε το κακοτράχιο κιόσκι και το φράχτη, καθιστώντας το δρόμο για ένα καταπράσινο περίγραμμα κερασιάς δάφνης.
Σε αυτή τη φωτογραφία: Οι γαλλικές πόρτες του καφέ πλαισιώνουν μια ατμόσφαιρα της δεκαετίας του 1920 φυτεμένη με βότανα. προς τα δεξιά, μια μεγαλολιά με τριαντάφυλλο λειτουργεί ως ζωντανός τοίχος. Το γκαζόν αναδιαμορφώθηκε και ξαναδόθηκε και οι εξωτερικοί τοίχοι ζωγραφίστηκαν Η μισή σελήνη από τον Benjamin Moore.
Ο Tim Cuppett και ο Bosco χαλαρώνουν στο σαλόνι, δίπλα σε διπλά κουρτίνες που κατασκευάστηκαν από πευκοδάσος. "Είναι προνόμιο να ξυπνήσω σε αυτό το σπίτι που υπήρχε μπροστά μας και θα υπάρχει μετά από μας", λέει.